梅花、竹子的搭配画法示范
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梅花与松、竹合称为岁寒三友。梅花的美不是一朵，而在一群，它在盛开时一团一簇，给人温暖的感觉，梅与竹木身富有形式美感，而且可以令人联想起人类的品格，所以它既便于文人们充分发挥笔墨愦趣，又便于文人们借物寓意，抒发情感。
本幅画的梅有俯、仰、侧、卧等多种形态，树干有一种很强的力度和线的韵律感；竹潇洒飘逸，竹干挺拔俊秀，竹叶如成群飞舞的燕子，画美、意境也美。
示范步骤
1、确定好构图，再蘸淡墨立干，干体下粗上细，墨色下浓上淡，弯枝要节弯干不弯。
2、顺势再添加一根竹干，呈交叉状，要有前后长短的区分。
3、笔中的墨要浓淡相间，用多变的墨线和苍劲的腕力转动的方式，将梅干的分段画出。
4、在梅干右侧生嫩枝，呈“之”字形横向生长。
5、蘸浓墨点梅干的苔点。然后在干梢添加辅枝，辅枝上再生新枝，新枝挺拔俊秀。
6、添加梅干，在运用没骨法画梅干时要注意墨色上的浓淡干湿的变化，随笔势的发展，笔锋亦随之相互转换。
7、再蘸墨，染梅干靠近根部的一侧，使其更加有立体感。
注：墨一定要重，使得梅干的明暗关系更明显，尽显苍古之力。
8、蘸浓墨，生辅枝，呈“丫”字形，向上生枝。
9、用小号狼毫笔蘸墨勾画梅花的花瓣，勾花瓣时要注意花头的方向和变化，还要注意浓淡变化。
10、一般树枝顶部的花瓣不要过大，梅花的墨色浓淡相间，并富有层次。
11、根据画面构阁，确定竹干的位置后，蘸淡墨立干，前后遮挡关系要处理得当。
12、依次添加竹干，自下而上，要气势连贯。干苦较短，可不分粗细；如较长，则要自下而上逐渐收细。画干时要注意毎节的长短变化。
13、从细干的梢部开始布竹叶，走势要依照干的弧度而运笔。
14、继续添加竹叶，每片叶子不同，要注意正侧偏倚及稀密聚散的变化，看起来才不单调呆板。
15、竹叶的组合要有浓有淡，便可区分远与近的层次变化
16、用叠“个”字和破“分”字方法画竹叶组合，运用这类既定的程式，不能过分刻扳。
17、在粗干的梢部添加竹叶，远处的竹叶的墨色浓淡相间，一笔一叶，下笔要劲力，实按而虚起，一抹便过，少迟留。
18、竹叶呈互生状，要随着叶的生势，随时变换腕的方向。
19、最后整理画面。竹叶、梅花的画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次，使画面意境空灵，余味无力。
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本幅画的梅有俯、仰、侧、卧等多种形态，树干有一种很强的力度和线的韵律感；竹潇洒飘逸，竹干挺拔俊秀，竹叶如成群飞舞的燕子，画美、意境也美。
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2、顺势再添加一根竹干，呈交叉状，要有前后长短的区分。
3、笔中的墨要浓淡相间，用多变的墨线和苍劲的腕力转动的方式，将梅干的分段画出。
4、在梅干右侧生嫩枝，呈“之”字形横向生长。
5、蘸浓墨点梅干的苔点。然后在干梢添加辅枝，辅枝上再生新枝，新枝挺拔俊秀。
6、添加梅干，在运用没骨法画梅干时要注意墨色上的浓淡干湿的变化，随笔势的发展，笔锋亦随之相互转换。
7、再蘸墨，染梅干靠近根部的一侧，使其更加有立体感。
注：墨一定要重，使得梅干的明暗关系更明显，尽显苍古之力。
8、蘸浓墨，生辅枝，呈“丫”字形，向上生枝。
9、用小号狼毫笔蘸墨勾画梅花的花瓣，勾花瓣时要注意花头的方向和变化，还要注意浓淡变化。
10、一般树枝顶部的花瓣不要过大，梅花的墨色浓淡相间，并富有层次。
11、根据画面构阁，确定竹干的位置后，蘸淡墨立干，前后遮挡关系要处理得当。
12、依次添加竹干，自下而上，要气势连贯。干苦较短，可不分粗细；如较长，则要自下而上逐渐收细。画干时要注意毎节的长短变化。
13、从细干的梢部开始布竹叶，走势要依照干的弧度而运笔。
14、继续添加竹叶，每片叶子不同，要注意正侧偏倚及稀密聚散的变化，看起来才不单调呆板。
15、竹叶的组合要有浓有淡，便可区分远与近的层次变化
16、用叠“个”字和破“分”字方法画竹叶组合，运用这类既定的程式，不能过分刻扳。
17、在粗干的梢部添加竹叶，远处的竹叶的墨色浓淡相间，一笔一叶，下笔要劲力，实按而虚起，一抹便过，少迟留。
18、竹叶呈互生状，要随着叶的生势，随时变换腕的方向。
19、最后整理画面。竹叶、梅花的画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次，使画面意境空灵，余味无力。
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