米特勒商贸(图),12v广告灯投射灯,广告灯
安装投影灯接线要注意的问题都有哪些？
为了满足客户的安装和使用需要，乐迪光电的第二期logo灯投影灯产品出厂时已经默认不带插头了，直接是两根线头，这样方便客户在安装的时候根据自己的应用场景需要直接接线。那么，在接线的过程中，都有哪些注意事项呢？
首先，一般在客户订购产品阶段，双方已就投影灯的正常使用电压问题进行沟通；以国内客户为例，默认所有出厂产品的电源要求都是国内常见的220v，如果更换使用环境，如拿到国外非220v标准的国家使用，其就会受到一定的影响。因此乐迪光电在此建议客户尽量不要随意更换使用电压。
第二，正常情况下，投影灯logo灯都是作为广告投影使用，使用时长一般不会很长，一天使用的时长大都在六个小时以内。因此客户在进行接线的时候应提前考虑好，不要和一些使用时间过长的电器、电路连接到一起，这样每天还要爬上爬下的去开关投影灯，相对比较麻烦。
第三，在对投影灯logo灯接线的时候，应注意线路安全。不要把投影灯接在一些严重老化、或者长期不稳定的线路上，以免后期在使用的过程中因线路问题造成投影灯损坏。
第四，如果实际应用需要接线到一些移动充电式电压设备，比如发电机等，可能会出现由于电压不稳造成投影出来的图案不够清晰、亮度浮动的情况，应尽可能的更换稳定电源。
如今，我国的电子灯箱工业正处在一个报价血拼的竞赛年代。各个厂商之间彼此挤压商场空间，大工厂赢利削减，小工厂无法运营下去这种现象仍然存在。
电子灯箱、各类霓虹灯以及其它耗电量较大的景观灯，一方面为城市的亮化，公司和商品的宣扬起到了不行轻视的效果，而另一方面，受我国现在电力供应严重的约束，都市霓虹又由于挤占了工业和日子用电，不得不关闭。
受商场剧烈的竞赛，尤其是报价要素的影响，各出产厂商为了确保自个的赢利空间，不吝选用低价资料或减缩技术来下降成本，然而这么的低成本直接致使了灯箱质量的下降，各种等级低甚至残次的灯箱很多进入商场。由此引发的各种质量疑问，后果令人无法想象。
不一样的出产厂商选用各自的出产模式，关于灯箱的构造强度、资料和安装请求没有清晰的规范和认识，形成了“只需客户能经过就能够过关”等不负责任的情绪和运营思路。大大伤害了广告主的心思，给广告灯箱职业蒙上了一层阴影。
而咱们的 led电子灯箱是使用超高亮led冷光源和控制器组合而成,它能够不断的闪烁,还能够常亮不闪,提高了大家的视觉冲击,它白日黑夜24小时不断作业，随时会引起路人的留意,有用发挥了广而告之的效果。
针对以上这几个疑问 led广告灯箱厂家的一切人员一向进行着不懈地尽力，致力于灯箱新技术的开发研发。推出了漂亮、便利适用、超薄节能、长寿命、亮堂匀光、高清晰的新式灯箱，一起led广告灯箱厂确保 绝不会为了赢利空间，下降成本，而下降灯箱商品的质量与出产技术，咱们多年来一向坚持高规范、零误差的原则去出产，靠优异的商品和效劳去赢得客户的信任，现在与国表里很多客户建立了长期合作关系，假如你想采购一款质量牢靠的灯箱，那么led广告灯箱厂家一定是你值得信任的挑选。
舞台灯光中光色运用的几点体会
所谓光色，即光的色彩，是舞台灯光中最能表现情感的造型要素，它在渲染戏剧的情调、气氛、烘托人物的思想情感方面；在表现空间和时间方面；在控制演出节奏等方面起着很重要的作用，同时对舞台上所展现的布景、服装、化妆道具进行了“二次着色”，统一并协调着舞台的画面色彩。由此可见，色彩并不是一种简单的现象，从古希腊时代开始，科学家们就开始了对光与色的探索，长期以来，关于色彩的论述浩如烟海，在这里笔者无力对光色做科学的严谨的理论研究，只想浅谈一下在长期的艺术实践中对舞台光色运用的几点体会，不足之处还请各位老师及读者批评指正，共同学习，共同探讨。
一、光色的情感象征
光色是舞台灯光诸要素中较为重要的一个，也是最复杂的一个因素。色彩能引起人们的审美体验，由人们的记忆而产生同类联想。例如红色，可以让人们进行正反两方面的联想，联想到火和血，进而联想到太阳、婚礼、战争等等，感觉出热烈、温暖、喜庆或者恐怖、疼痛、死亡。在舞台演出中灯光设计常常用光色的象征或含义来表现和烘托剧情、渲染气氛。不过，因为群体文化的差异和个人习惯以及心境的不同，对色彩的联想和感觉也有所差异，不能一概而论。
二、光色的运用要点
1、设计上遵循“一色为主，它色附之”的原则。
所谓“一色为主，它色附之”，是指灯光设计在创造每个场面的灯光气氛时要有明显的色彩倾向，在整体布局和它所形成的色彩效果要做到主调明确，在表演区使用色光时，应该简练鲜明，突出特征。在运用色光的技巧上要掌握色光的艺术效果，以保证获得明确的主调，这样才能更鲜明的表现剧情的主题。例如在大型舞蹈诗《西出阳关》（该剧获文化部“文华”灯光设计奖）“古道”这一幕中：一支驼队在太阳初升的清晨，沿着古丝绸之路在一望无际的沙漠上缓缓行走，由远而近……在这场戏的灯光设计中，我用蓝色天幕做背景，演区以黄色光作为主调，开始用黄色侧光投射到舞台，象征着清晨晴朗的蓝天、初升的太阳……随着驼队的由远而近，黄色光渐渐加强，从不同的角度投射出来，舞台逐渐变得明亮、温暖，象征着太阳从天空中已缓缓升起，金色的沙漠随之变得明亮起来。在驼队完全走近时，黄色的强光铺满整个舞台，舞台瞬间变得绚丽灿烂，让观众在视觉产生一种震撼。此时的舞台上，蓝蓝的天空，阳光照耀的广阔沙漠，金光闪闪，长长的驼队伴随着悦耳的驼铃声悠然而行。优美的画面，深刻的意境，预示着古丝绸之路的繁荣昌盛的美好前景，揭示了西部人民对未来美好生活的向往和憧憬，讴歌了西部各族人民以积极乐观、不畏艰辛、勇于探索的精神开创了闻名世界的古丝绸之路，弘扬和传播了博大深遂的中国文化，使东西方的文化、商贸在这里交汇延伸……
2、运用光色强调色彩对比
在灯光设计上，运用对比的手法，利用色光本身在色相上的区别去营造舞台气氛，是获得色彩效果、创造意境的主要手段。常使用的方法是明暗对比、色调对比、冷暖对比、面积大小对比等。在舞剧《西出阳关》“红柳”的这一幕中在灯光设计上我运用红色灯光，配合演员全红的服装，使舞台上呈现一片火红的瑰丽色彩，以黄色逆光为衬托，使舞台上一群红衣少女婀娜多姿，犹如大漠中枝枝柔韧的红柳，她们那青春奔放的舞姿，带给观众强烈的视觉享受，更深层次的展现出沙漠红柳坚韧乐观、不畏艰险、顽强抗争的品格，表现出了劳动人民以大无畏的气概创造历史、创造生命的壮丽诗篇，通过色彩对比运用，使红色光的赋予了“红柳”新的内涵、新的生命、新的活力，更好的烘托了剧本的主题。
3、运用光色要有起伏变化
灯光设计应该根据剧本主题及剧情、导演等诸多因素的要求，在运用色光时做到有明有暗，有冷有暖，有繁有简，具有起伏变化以配合烘托剧情及人物的表现，要考虑全剧色调的运用，通过场次间主调的变化，获得全剧光色的起伏变化。在《西出阳关》 “莫高窟”这场戏中，为再现画工们口咬油灯，借着昏暗的灯光在洞窟中雕塑、绘画的辛苦创作情景，在“雕塑”这段群舞上，我采用深蓝光做底光，表现洞窟的昏暗，流动光中用一组深蓝光做地流，用一组浅蓝光做高流动，着重突出演员的上半身舞蹈，下半身完全隐没在洞窟的阴暗中，展示给观众一尊尊活的雕塑，使演员动作身影的更具立体感。为表现美妙绝伦、巧夺天工的敦煌壁画及雕塑，在灯光设计时我先运用蓝灰、压抑的手法，用局部光源表现壁画创作者辛苦的劳作身影，当创作者对佛像顶礼膜拜时，演区光逐渐变暗，舞台上洞窟因此变得更加阴暗，烘托了洞窟的神秘氛围，加强了观众对洞窟壁画的好奇和向往…随着渐起的仙乐悠然飘来，一尊巨大的精美的佛像展现出来，表现了佛的深邃、博大、精深…与此同时一束束极强的黄色光束由各个洞窟急射而出，洞窟中一尊尊佛像栩栩如生。成排的黄色逆光由洞窟深处射出，就像佛光铺满每个洞窟，身披佛光的佛像更具立体感。
河南米特勒商贸有限公司
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