或许！你可能真的喜欢
我喜欢李沧东和杰兰。 我喜欢《诗》和《远方》。
诗
李沧东已经七年没有新片了。几个月就有消息，刘亚仁和姜东元会出演他的新片《燃烧》（burning，暂名）。后又辟谣，剧本还没完成。 最近釜山电影节，这则新片制作消息，似乎得到了确认。 如不出意料，李沧东应该顺利带上新片，出现在明年戛纳。 至于我为什么这么肯定，我也不知道。 我同样肯定的是，十几年前，我就喜欢他和杰兰的电影。 半个月前，杰兰新片计划也公布了。他要拍摄的电影叫《野梨树》（暂名），讲一名作家回到故乡小镇的故事——听上去是我更熟悉的那个杰兰。
李沧东
先说说李沧东吧。 李沧东的所有电影长片，全部通过简洁的片名，指向一个十分具体、予人联想但却容易被忽视，错漏，难以去从容捕捉的事物。这些单纯美好的东西，并不是为了佐证横行于中文世界的柔软泛滥，而是全部导向了痛苦、罪恶还有人性的冷漠残酷，带有对抗甚至是覆灭的意味。 《绿鱼》 如果不是主人公在电话里头提起。这部电影跟鱼毫无关系。它指的是无法回到过去，旧时光不再。 《薄荷糖》 薄荷糖的存在感看起来更弱，它散落在电影当中，被军靴踏碎，小到不应该当做片名。 《绿洲》 它是墙上挂的一幅画，与现实的丑恶和机体的损害形成了鲜明对比。 《密阳》 命名方式跟《哭声》有点像，既指代了故事发生所在地，也用秘密阳光，象征宋大叔的陪伴治愈。 《诗》 老太太写不出诗，最后写的，恐怕也称不上什么好诗。电影隐藏的真实焦点，是孙子强奸少女致死的大罪与大恶。 前不久，看大岛渚的书，他评价了维斯康蒂的《洛克兄弟》，说道： 洛克热爱母亲，注重兄弟情谊，甚至对妓女有一颗善良的心。正由于如此，他未能拯救任何人，自己也只能绝望地痛哭流涕。 看到这段文字，我的第一反应却是，这评价，几乎可以一字不落地用在李沧东的《绿鱼》和其他作品的主人公身上啊。
李沧东、侯孝贤、是枝裕和
今年北京国际电影节，侯孝贤《风柜来的人》和维斯康蒂《洛克兄弟》连映。因为《风柜来的人》里面，一帮小镇青年在电影院看的，正是维斯康蒂的这部现实主义代表作。 内外环境的扭曲，导致故事走向了悲剧。 李沧东本人，更是受到了《风柜来的人》影响，惊呼这个台湾人怎么知道我的秘密，从此决定拍电影。从维斯康蒂到侯孝贤到李沧东，电影这一艺术，以外人难以察觉的经验方式，延续着它自己的生命。 与侯孝贤走向大音希声的诗意流不同，李沧东依然在现实主义的漩涡中迂回，他看起来，总是纠结于现实的丑陋，还有诗来自何方。 常人总以为，诗来自神游，来自放浪形骸，来自漫无边际的空灵想象。诗，还被实用主义者嘲笑为曲高和寡，附庸风雅，或者是不切实际。 但李沧东的诗意，全部来自于对现实痛苦和罪恶的感知。 《诗》的故事，很容易放置在中国的情境之下。这倒不是因为从《诗人出差了》、《路边野餐》到《长江图》，还有诗人去当导演拍摄电影等热门电影事件，而是在老太太写诗的对立面，周围社会发生的丑恶，人们目睹丑恶之后的虚伪、可憎和自欺欺人，完全达到了一种可以灭绝“诗”的地步。 摘几句我在几年前写的电影评论： “她一再困惑于脑中难题：为什么自己写不出诗。这是一句反语，她为什么就不能像其他施害者的家属，继续享受着生活，忘掉外孙的阴暗与恶行。” 诗，是人类生命的良知与尊严。 李沧东用他的作品，反复在探讨作家与知识分子所背负的道德问题和灵魂诃难。他的每一个主人公，无论老人、青年，还是脑瘫患者，其实都有着金子般的心。 这也是李沧东最打动我的一点。他纠缠于人性，仅仅是因为他太人性了。 所以你会看到，老太太热爱生活，关心孙子，对周围的人和物，抱有一颗善良和感恩的心。但正因如此，她写不出诗，同时万分的痛苦。
杰兰
与李沧东的罪与痛不同，杰兰好像先他一步，到达了人生顶峰。 这《冬眠》之后，大概就是春眠不觉晓了。 很奇怪，我始终觉得，《冬眠》这般知识分子情趣过浓的片子，并不能代表真实的杰兰。他仍然有卷土重来的机会，以另外一种风格的电影。 尤为夸张的是《冬眠》受戏剧影响，说了太多太多的话，强烈压制了“曾经多出来”的摄影。我有个不太成熟的观点，电影最好还是要靠镜头画面说事。有太多东西，不需要靠嘴巴说出来——即便《冬眠》是试图告诉观众，你们吵来吵去，沟通本身还是个大问题。 但没有结果的摊手，不等于开放和留白。 所以，我总还是喜欢沉默寡言，冷落清秋夹大雪的杰兰。从《小镇》憨笑的傻子，到《五月云》父亲的背影，再到《远方》的漫天雪和一口烟。人物的表情，树林的风景，不可名状的人间气象，它们自己会说话。 即便有点刁难观众，也考验观影过程的煎熬，但电影本来就是交给每个观众去感受的。一旦你早早把观点和结论都设计好了，其实，看电影的快感是会被削弱的，没有了斗智斗勇。 2003年的《远方》讲了一个什么故事呢。
简单说，就是叔叔在侄子身上，看到了过去的自己。他嫌恶土气、浅薄和没有追求的侄子，但其实，怎么看，他都像在嫌弃自己，还有身上的一部分。 他明白这一切，观众也感受到这一切。可是，他就是无法出口，无法表达出愧疚和歉意。两个人共处一室，但距离又远得叫人绝望。《气候》讲的，也是差不多的事情，尴尬、不信任与无法沟通，发生在更加亲密的两个人（一对夫妻）身上。
远方
所谓的诗和远方，叫《诗》和叫《远方》的电影，它们所真实对应的，仍然还是电影主人公，或者每个人深陷其中又难以自拔的碌碌生活。 始于写作的李沧东，很少给我留下哪个地方有大师摄影级表现的场面调度，他扎扎实实，一笔一刀，把人物写好。从摄影发迹的杰兰，走到了叽里呱啦说一大通话的地步，好在自我反省，却始终没有变化过。 如果，让我选十部新世纪以来的十佳电影。也许，我真的会考虑把它们都放进去。
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李沧东
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